近现代民歌论略*(6)

想起从前泪纷纷，我老五从前苦伶仃。九岁就把爷娘死，举目无亲靠何人。第一叹来叹做养媳妇，养媳妇做人真正苦。多亏了公爹另眼看，伤心他一命早呜呼。第二叹来叹夫君，夫君爱赌不成人。倘若他肯勤俭把人家做，何必要我踏进了堂子门。第三叹来叹自身，轻颦假笑谝金银。黄连口苦心不苦，我老五命苦要苦煞人。第四叹来叹无锡人，无锡人小江又负人。假情假意心肠变，奴好比孤雁落荒村。第五叹来叹罗炳生，罗炳生待我真多情。风月场中认奴为知心客，轧朋友轧着个黑良心。第六叹来叹东洋人，东洋人矮子是个害人精。罗炳生为卖东洋货，伤心他跳海命归阴。第七叹来叹灵前，灵台面前哭声天。连叫三声无回答，越思越想越苦怜。第八叹来叹黄昏，黄昏痛哭到三更。梦中会见罗炳生，抱住被头叫情人。第九叹来叹亲生，亲生儿子未成人。我欲寻个黄泉路，舍不得抛下我儿生。第十叹来叹完成，思前想后苦伤心。人活百岁总要死，黄泉路上去会炳生。

“想起从前”四句是个引子，其后用《叹十声》调。《叹十声》亦如《知心客》，是青楼名曲。近现代民歌中，以“叹”见长者俯拾即是，如上说烟花类民歌，主基调不是贪欢，而是感叹，是哀怨乃至控诉。《时调大观(初集)》有《改良烟花女子》即云：

烟花女子坐情楼叹一声，思想起终身事倚靠何人，想爹娘生下我姣生惯养，为只为家贫穷才卖奴的身，丢兄妹抛双亲，逼定奴离家两下分，恨前生注定桃花命，因此上将孩儿捆出门。烟花女子恨父兄叹二声，别人家孩儿他不心疼，三飡茶饭无心来吃饱，一到床上哭到五更，金鸡叫，天色明，一见了皮鞭子慌忙起身，亲生女儿照样来打，死在黄泉也闭眼睛。烟花女子学手口叹三声，学弹学唱好不焦心，学吃酒学划拳长长来醉倒，学迷汤，学温柔，还学调情，恨苍天眼不睁，何时何日才出烟花门，可怜我吃了只碗风流饭，报不到爹娘一番养育恩。烟花女子要从良叹十声，身边无钱谁人来赎身，倘若遇见知心客，将奴提出烟花门，奴不爱他富，又不嫌他贫，粗布衣，菜饭饱，也称奴的心，我情愿跟人家做下一房小，比只个烟花饭胜了几十分。

此外，近现代民歌中，还有大量的民俗风情内容。如《时调大观(三集)》有《梨膏歌开场赋》云：

小小洋琴四角方，各处码头多跑到。先到苏州玄妙观，后跑上海城隍庙。此地贵府初次到，各位招呼打到了。别样事情都没有，但卖山东梨膏糖。此膏奇味百花香，清心明目能淡凉，能走心肝脾胃肾，专治咳嗽补元良。一用五色花露吊，二用六味官药料，三分梨膏能止咳，四处名山采药料。五枝肉桂都用到，六用砂仁好药料，七星炉内生炭火，八卦炉中修梨膏。九重春色醉仙桃，十全大补共煎熬，此膏非是无价宝，消痰止咳第一好。

此乃旧时小贩叫卖梨膏糖所唱歌谣，与此相似者还有各种叫卖歌。由是亦可觇知近现代民歌反映民众生活面之广且细。

三、近现代民歌的特征

近现代民歌的“近现代”特征，与内容有关，主要体现为以下几个方面：

一是具有较为强烈的社会属性。

上说与时事有关民歌，是社会属性的具体反映。近现代民歌进入转型期，其社会属性的回归与强化，是转型的重要标志。民歌是文学的一种，因此民歌社会属性的强化，其实与近现代文学的特征相一致。在论述近代文学特征的时候，通常以为“任何一个时代的文学，都没能像近代文学那样，以如此大的热情与自觉，从各个方面去参与时代的进程；也没能像近代文学那样，把文学的社会功利作用推崇扩展到如此之高且广阔的领域。”[7]16民歌社会属性的强化亦可看作是“文学的社会功能”强化的具体体现。

歌谣文理，与世推移。近现代民歌的第二个特征，是随着时代的变化，其赖以存在的形制与语言，也发生了相应的变化。

先说形制。民歌时调的形制，通常指句格、腔格，句格即每首民歌的句式、字数，如《挂枝儿》，格式是这样的：八，八(上三下五)。七(上四下三)。五，五(上二下三)。九(上四下五)。即每首六句四十二字[8]210。以曲牌体民歌而言，曲牌确定以后，句格、腔格即随之确定。受存世文献限制，今日我们能够见及的曲牌体民歌，在明代以《挂枝儿》《劈破玉》等为代表，具体则可参见沈德符《万历野获编》卷二十五之《时尚小令》的记载。沈德符云：“嘉隆间乃兴《闹五更》《寄生草》《罗江怨》《哭皇天》《干荷叶》《粉红莲》《桐城歌》《银纽丝》之属，自两淮以至江南，渐与词曲相远，不过写淫媟情态，略具抑扬而已。比年以来，又有《打枣竿》《挂枝儿》二曲，其腔调约略相似，则不问南北，不问男女，不问老少良贱，人人习之，亦人人喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁人心脾。”[9]692逮至清代，除《挂枝儿》《银纽丝》等仍有流传外，曲牌体民歌的阵容进一步壮大，前说同治七年江苏巡抚丁日昌查禁淫词小说札，所列“小本淫词唱片目”中，有《满江红》《剪剪花》《南京调》《杨柳青》《哭沉香》《闹五更》《十送郎》等共计百余首，其中半数可归入曲牌体。曲牌体之外，《如何山歌》《采茶山歌》《十二月花神》《寡妇思夫》《四季相思》等，可以总名曰地方性自由体民歌。此类民歌，句式不似曲牌体民歌整饬，却有相对规范的腔调，知名者另有凤阳花鼓调、苏州滩簧调等。

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